ИЗ КНИГИ «ЦАРСКИЕ РАЗВЛЕЧЕНИЯ И ЗАБАВЫ ЗА 300 ЛЕТ» Глава V. АССАМБЛЕИ, МАСКАРАДЫ И УВЕСЕЛИТЕЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ

­ИЗ КНИГИ «ЦАРСКИЕ РАЗВЛЕЧЕНИЯ И ЗАБАВЫ ЗА 300 ЛЕТ»
Автора А. Е. ЗАРИНА

Глава V.
АССАМБЛЕИ, МАСКАРАДЫ И УВЕСЕЛИТЕЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ
Автор: А. Ю. ШВЕЦОВ

До ассамблей Петра I-го Алексеевича Романова Великого,
все общественные развлечения без участия женщин происходили,
которые в теремном затворе томились (затвор) – то же, что запор 1
(во 2-ом значении) (устар.) – устройство, которым запирают, т. е. закрывают
на замок, на засов, замыкают (в 1-ом значении).
Пётр I женщину из терема вывести решил.
В своём любимом «Петербурге» со своей любимой супругой «душой Катенькой»
он при дворе и балы, и маскарады, и гуляния завёл.
Балы он «ассамблеями» (ассамблея) (от франц. assemblee – собрание, бал,
увеселительный вечер) собраниями называл.
Об их учреждении особый указ в 1718-ом году появился.
В указе писалось:
«Ассамблея – французское слово, которое на русском языке
одним словом невозможно выразить (выразить невозможно);
обстоятельно сказать (сказать обстоятельно) – вольное,
в котором доме собрание или съезд и не только для забавы,
но и для дела делается;
ибо тут можно друг друга видеть и о всякой нужде переговорить,
также слышать, что где делается, и забава при том же.
А каким образом оныя ассамблеи отправлять,
ниже сего пунктом определяется, покамест в обычай не выйдет.
«В котором доме ассамблея имеет быть (быть имеет),
то письмом подлежит или иным знаком людям объявить,
куда вольно всякому – как мужескому, так и женскому полу притти.
«Ранее 5-ти или 4-ёх не начинается,
а долее 10-ти пополудни не продолжается».
«Хозяин гостей неповинен ни встречать, ни провожать, ни подчивать
и не точию, нареч. церк. (устар.) и не только, лишь, и не более того, и не токмо
вышеописанные неповинен чинить,
но хотя и дома ничего не случится;
но только несколько покоев повинен очистить,
столы, свечи, питьё, в жажду употребляемое,
кто просит, игры, на столах употребляемые (приготовить)».
«Часы не определяются, в котором быть,
но кто в котором хочет, лишь бы не ранее и не позднее (не раньше и не позже)
положенного времени;
также сколько кто хочет тут быть и когда хочет волен отъезжать».
Во время бытия в ассамблее вольно сидеть, ходить, играть,
и в том никто другому прешкодить – причинять вред, убыток, вредить;
делать пакости, делать гадости, делать неприятности, причинять неприятности
делать плохое, делать злое, или унимать, сов. (разг.), несов. пер. – успокаивать, угомонять, усмирять, призывать к порядку,
также церемония вставанием, провожанием делать отнюдь, нар., всегда
перед отрицанием, (книж.) совсем, никоим образом, нисколько, вовсе
под штрафом да не дерзает (дерзать) – осмеливаться на что-л. (устар. книж.), сметь, посягать, но только при приезде поклоном должно почтить.
«Каким чином на оныя ассамблеи определяется ходить,
а именно: с высших чинов до обер-офицеров и до дворян
также знатным купцам и начальным мастеровым людям,
тоже знатным приказным;
тож, и о женском поле их жён и дочерей, разумеется».
«Лакеям или служителям в те аппартаменты не входить,
но в сенях или где хозяин быть определит» (определит быть»).
Обыкновенно, сам государь назначал,
В чьём доме первая ассамблея быть должна (должна быть),
и затем дальнейшее их назначение зависело:
в Петербурге – от обер-полицмейстера (оберполицеймейстер)
от немецкого слова «oberpolizeimeister»,
что означает «главный полицейский», от начальника полиции,
от главы городской полиции, от руководителя полицейского управления
в XVIII-ом – в XIX-ом вв.,
должность которого как помощника генерал-полицмейстера
в 1766-ом году учреждённого (учреждена была)
и в 1722-ом году введённого (и введена была),
с 1727-го года он генерал-губернатору подчинялся,
в Москве – от коменданта.
Прежде, чем гости с одной ассамблеи расходились,
им, где будет следующая, объявлялось.
Главным увеселением на ассамблеях танцы являлись,
которые хозяин или хозяйка, или кто-нибудь из домашних открывали.
Так как на ассамблеях полное равенство царило,
то каждый на танец не только самую знатную даму
или девицу мог пригласить (пригласить мог),
но и государыню, и её дочерей.
В Петербурге ассамблеи, согласно указа,
к 10-ти часам оканчивались.
Иногда, впрочем, государь, развеселившись (когда развеселится)
дамам через генерал-полицмейстера и долее положенного часа оставаться,
и, разумеется, никто этого повеления нарушать не дерзал (не дерзал нарушать),
все до тех пор танцовали, пока это угодно Петру I-му было.

Генерал-полицмейстер являлся начальником высшей полиции в действующей армии,
в его обязанности входили: сбор сведений о противнике, организация военной разведки и контрразведки,
создание агентурной сети своих войск в неприятельском тылу, исполнение и военно-полицейских обязанностей,
которые касаются внутренней безопасности и др.; должность генерал-полицмейстера просуществовала до 1868-го года,
которая по Положению об управлении войск в военное время
(по Приказ по Военному ведомству № 109 от 17-го апреля 1868-го года) возложена на комендантское управление.

ПОЛИЦЕЙМЕЙСТЕР (от нем. полицмейстер), должность начальника городской полиции и чиновника полицейского аппарата
в крупнейших городах Рос. империи в XVIII-ом – в начале XX-го вв.
Впервые в 1718-ом году указом царя Петра I-го была учреждена должность генерал-П. в С.-Петербурге,
а в 1722-ом году в Москве.
С начале 1730-ых гг. должности П. с функциями помощника и зам. генерал-П. или обер-П.
существовали в штате Моск. и С.-Петерб. полицеймейстерских канцелярий.
В 1733-ем году введена в 2-ёх городах (гл. обр. в губернских и в провинциальных городах) Рос. империи
одновременно с учреждением в них полиции.
Должность генерал-полицмейстера г. Москвы существовала в 1731-ом- в 1732-ом годах
с подчинением его Правительствующему сенату.
Повсеместно в губ. городах введены «Уставом благочиния» в 1782-ом году.
П. возглавлял управу благочиния, а со 2-ой половины XIX-го века — гор. полицейское управление.
В таких случаях после отдыха гостей и после ужина Пётр сам танцами управлял;
у него и это развлечение с тою же энергию шло, с какою он всё делал.
Иногда Пётр в ряды танцующих самых дряхлых стариков становил,
им в партнёрши молодых дам дав, и сам в первой паре становился.
Все танцующие кавалеры в точности ногами то же самое,
что государь выделывать обязаны (обязаны выделывать) были.
А в танцах он большим затейником и мастером своего дела оказывался.
Берхгольц рассказывает, что царь такие «каприоли»,
которые бы честь лучшим западноевропейским балетмейстерам того времени составили бы;
старые танцоры, набранные же им, ноги насилу двигали.
«Царь со свойственной ему настойчивостью
танцоров обучать принялся и им объявил,
что их скоро выучит.
Как ни бился, однако, государь – дело на лад не шло:
ученики его на ногах чуть держались,
а царь прискакивал и пред ними без устали вертелся.
Старики путались, задыхались, кряхтели,
у которых (у некоторых) головы кружились,
другими припадки одышки овладевали.
Опустив после этого стариков, он с молодыми новый,
им самим придуманный, трудный и замысловатый «цепной» «kettetanz»
танцовать начинал.

Каприоль (ит. сapriole от лат. сapra – коза, дословно «козий прыжок») – школьный прыжок, при котором лошадь,
встав на дыбы и стремительно оттолкнувшись от земли, летит вперёд, как олень, с вытянутыми назад задними и подогнутыми передними ногами. Называется также оленьим прыжком. Слово «каприоль» происходит от итальянского «capriola», что означает «кувырок».
Название «каприоль» произошло от истальянского слова «каприо» — косуля. Потому, что этот элемент очень похож на прыжки этого грациозного животного. Для исполнения столь сложного элемента от лошади требуется идеальная физическая форма – сильные жилистые ноги, отличные суставы, крепкие копыта, лёгкий перед и мягкий рот. К каприолям относятся прыжки над землёй или школьные прыжки — это серия классических выездковых движений высокого уровня, выполняемых в высшей школе, при которых лошадь отрывается от земли, прыжок лошади на месте.

Балетмейстер (нем. Balletmeister) – автор и постановщик балетов, хореограф. миниатюр и танцев, руководитель балетной труппы.

Однако, вводное, тем не менее, всё же.

Впрочем, союз – хотя и, однако, тем не менее, всё же.

Трепет (книж.) – ужас, чувство сильного страха, доходящее до подавленности, (сильный страх, доходящий до подавленности),
до оцепенения (до состояния неподвижности, до замирания под влиянием сильного чувства страха).

Впрочем, царь не всегда так весел был.

Берхгольц рассказывает,
что однажды Пётр I Алексеевич Романов Великий
на ассамблею к князю Александру Сергеевичу Меньшикову
в самом скверном расположении духа приехал.
Он по комнатам взад и вперёд ходил,
и так сильно головою тряс и плечами подёргивал,
что на присутствующих страх и трепет нагонял.
Все очень довольны были,
когда он ни с кем не простясь, в 10 часов уехал.
Императрица Екатерина I Алексеевна Романова (Марта Скавронская),
дочь литовского крестьянина Самуила Скавронского,
как и император (царь) Пётр I Алексеевич Романов Великий,
сын царя Алексея Михайловича Романова Тишайшего,
прекрасно танцовала.
В паре с супругом она три круга сделать успевала,
тогда как все остальные ещё первый не оканчивали.
Но Екатерина старательно только с государем танцовала,
который, подобно ей, тогда каждое па выделывал.
С другими же кавалерами она небрежно танцовала
и обыкновенным шагом ходила.
Дочери Петра – Елисавета и Анна – также много и весело танцовали,
Но племянница — царевна Прасковья Ивановна,
младшая дочь Ивана V-го Алексеевича Романова
и Прасковьи Фёдоровны Салтыковой,
этого развлечения терпеть не могла,
и только сердито нахмуренные брови «батюшки-дядюшки»
её танцовать заставить могли (могли заставить).

Па (франц. pas, букв. – шаг), танц. форма, движение класс. танца, отдельное движение, ритмическое движенике с определённой постановкой ног, танцевальный шаг, название разных танцев в музыке, исполняемых двумя, тремя или четырьмя танцорами,
напр. Pas de deux, Pas de trois, Pas de quatre. Осн. па: ассамбле, жете, эшапе, глиссады, купэ, плие, томбе, сотэ и др.; к ним в балете присоединяются сложные па: батманы, антраша, кабриоли, пируэты.

Корсет (франц. corset), особый пояс, стягивающий ниж. часть грудной клетки и живот для придания фигуре стройности, широкий упругий пояс, который охватывает торс (туловище человека) и под платьем стягивает талию (узкую часть туловища между грудью и животом),
а также верхнюю часть туловища, которая прилегает к этому месту.

Фижмы (от нем. Fischbein – китовый ус, юбки на китовом усе, бывшие в моде в XVII-ом веке; см. Кринолин
(фр. crinoline, от лат. сrinis – волос и linum – полотняная ткань), в XVIII-ом – в начале XIX-го века: каркас в виде обруча,
который вставлялся под юбку у бёдер, а также юбка с таким каркасом в XIX-ом веке первоначально – юбка из волосяной ткани, которая поддевалась под платье для придания ему колоколовидной формы; позднее – широкая юбка на обручах из стальных полос или китового уса. Кринолин вышел из моды в 1860-ых – в 1870-ых годах XIХ-го века.

Шлейф [нем. Schleffe, Schleppe]– удлинённая часть подола у длинного женского платья, которая волочится сзади, т. е. тащится,
тянется по полу сзади, длинный подол женского платья, который волочится сзади, т. е. тащится, тянется по полу сзади.

Панталоны (устар.) – то же, что и брюки.

Генерал-прокурор (фр. Procureur général, Général procureur) – руководитель Сената, значимая российская государственная должность, главная обязанность которого заключалась в контроле над законностью работы всех госучреждений. Пост появился в начале 1722-го года, учреждён императором Петром I-ым Романовым Великим. В России в XVIII-ом- в XIX-ом вв.: высший гражданский чин, в обязанности которого входило наблюдение за законностью государственного аппарата; лицо в таком чине.

Несколько, наречие – немного, отчасти.

Реверанс, франц., почтительный дамский поклон с приседанием, реверанс [фр. reverence] – почтительный женский поклон с лёгким приседанием на правую ногу.

Первое время участники ассамблей
плохо и неуклюже в непривычных костюмах держались.
Дамы, затянутые в крепкие корсеты, с огромными фижмами, в башмаках,
на высоких в полтора вершка каблуках, с пышно расчёсанною,
и большею частью, напудренною причёскою,
с длинными «шлёпами», или шлейфами
не только легко и грациозно в танцах вертеться не умели,
но даже как им стать и сесть, не знали.
Кавалеров сначала тоже крайне их шитые кафтаны с твёрдыми,
как железные листы фалдами, узкие панталоны,
туго натянутые чулки с подвязками, тяжёлые башмаки,
висевшие у бока шпаги, перчатки и «аллонжевые» парики,
которые так назывались
с длинными волосами, завитыми в букли стесняли.
Но, мало-помалу, все к новым костюмам привыкли,
и петровские ассамблеи довольно скоро
первоначальный натянутый и принуждённый вид потеряли.
Танцы на ассамблеях на церемониальные и на английские делились.
Церемониальными «польский» и «менуэт» считались,
английскими – «англэз», «аллеманд», «контрданс» и др.
Менуэт мерным, церемонным танцем был;
танцующие мелким размеренным па двигались,
своим фигурам изящные позы придать стараясь,
причём дамы, грациозно руки (руки грациозно) опустив,
платье слегка приподымали.
Англез наоборот, живостью и картинностью движений отличался.
Его то же парами танцовали;
Дама как бы от кавалера убегала и уклонялась,
а он за ней следовал.
Фигуры этого танца очень красивы были.
Душою ассамблей петровского времени
генерал-прокурор Павел Иванович Ягужинский,
всё общество своей неистощимою весёлостью увлекал.
Павел Иванович Ягужинский на ассамблее у барона Петра Павловича Шафирова
особенный танец, который более часу продолжался, выдумал (придумал).
Ягужинский с англеза начал,
потом в польский с необыкновенными пируэтами перешёл;
по его окончании новый танец составился,
причём опять прыгали и разные фигуры делали.
Однако, Павел Ягужинский этим не удовольствовался:
новых фигур не находя, он всех в общий круг поставил
и своей даме, Евдокии Фёдоровне Лопухиной предоставил
танец начать, который все по порядку за ней с тем должны повторить были,
чтобы кавалер следующей пары что-нибудь (что-либо) новое придумал,
ближайший к нему также, и так далее до последней пары.
Евдокия Лопухина, несколько в кругу потанцовав,
К Павлу Ягужинскому, его поцеловала и потом ему за нос парик стащила,
что должны все кавалеры и дамы повторить были.
Затем одни из кавалеров, перед дамой глубокий реверанс сделав, её целовали;
другие, несколько раз в кругу протанцовав,
за здоровье общества пить начинали;
третьи щелчки на воздух делали;
четвёртые среди круга табакерку вынимали и т. п.,
кому что его находчивость и остроумие подсказывали.
По окончании ассамблеи, у богатых людей ужин подавался,
и за столом дамы обязательно вперемежку с кавалерами сидели.
Музыка на ассамблеях сперва духовая была:
трубы, фаготы, гобои и литавры;
но в 1721-ом году герцог голштинский с собою
небольшой струнный оркестр привёз,
который до такой степени понравился,
что его наперебой каждый вечер куда-нибудь (куда-либо) приглашали.
Конечно, ассамблеи времён Петра Великого
утончённостью обстановки не отличались.
В той комнате, где обедали и ужинали,
слуги, столы убрав, пол вениками подметали,
зимою окна раскрывали, чтобы помещение проветрить,
запахом кушанья пропитанное и табаком прокопчённое,
и затем в той же самой комнате
разодетые кавалеры и дамы за танцы принимались.
Тогдашние петербургские дома очень тесны были
и во время собраний иногда общий для всех ужин нельзя устраивать было.
Гости на две группы делились:
когда одна ужинала, другая танцовала.
Во время ассамблеи Пётр I-ый взад и вперёд по зале ходил,
к какой-нибудь компании присаживался
и в общий разговор вступал.
Когда он в хорошем расположении духа был,
то человека веселее, добродушнее и разговорчивее его не было.
В обществе Пётр весел, обходителен и разговорчив бывал.
Он беседу весёлую, непринуждённую и умную любил.
Датский посол Юст Юль Петру I-му Алексеевичу Романову Великому
на вечеринке представлен был.
«Царь меня спросил, — Юст Юль говорит, — о здоровье
моего всемилостивейшего короля.
Я ему надлежащим выражением благодарности отвечал.
Далее он осведомился, я ли во флоте (ли я) не служил,
на что я утвердительно отвечал.
Вслед за этим он тотчас же за стол сел,
меня возле себя сесть пригласил
и со мной без толмача разговаривать начал,
так как по-голландски настолько отчётливо говорил,
что я без труда его мог понимать,
а он что я отвечаю, понимал.
Царь со мной немедля, в такой дружественный разговор вступил,
что, казалось, он моим ровнею был
и меня много лет знал.
Сейчас же за здоровье моего всемилостивейшего государя и короля выпито было.
Царь собственноручно мне стакан передал, чтобы этот тост пить».
Ссор и брани Пётр I-ый Великий не терпел,
и виновного в нарушении приятельской беседы,
того, кто «лишнее врал и других задирал»,
всегда пить штраф заставлял – три-четыре кубка вина,
или одного «орла» — большой ковш такой же вместимости.