Фокал: отличительная черта мастера.
Lion Laforte
Фокал (или фокализация) — это взгляд персонажа, через который читатель видит события в художественном произведении.
*Все примеры будут после описания. Для удобства.
1. Фокал от первого лица («Я»-рассказчик)
Камера находится внутри головы персонажа. Мы видим мир его глазами, слышим его мысли, знаем только его чувства. Использование в «Я»-повествовании элементов «Ока» или третьего лица — это нарушение внутренних правил игры. Читатель договорился с вами, что будет видеть мир только глазами и сквозь призму сознания рассказчика.
Плюсы: максимальная близость к герою, эмоциональность, живой и доверительный язык.
Минусы: мы заперты в одном восприятии и не можем знать, что думают другие персонажи.
Где использовать:
— Глубина, а не ширина. Главное — внутренний мир героя, его травмы, мысли, чувства.
— Сильный голос. Герой — яркая личность с уникальным взглядом. Его речь — уже искусство (циник, философ, ироник).
— Исповедь и тайна. Читатель как доверенное лицо. Идеально для ненадежного рассказчика, который лжет или заблуждается.
Не бери, если:
— Нужен масштаб. События идут в разных местах с разными героями. «Я» физически не может быть везде.
— Важен взгляд со стороны. Невозможно естественно описать «свое обаяние» или «загадочную улыбку».
— Нужна интрига. Читатель знает только то, что знает герой. Нельзя показать засаду, о которой герой не подозревает.
2. Фокал от третьего лица.
Это повествование, где автор рассказывает историю о персонаже («он», «она», «они»), но строго привязан к его сознанию, чувствам и восприятию. Ключевой принцип: камера следует за одним героем в каждой сцене или главе. Мы видим мир его глазами, слышим его мысли (через прямое указание: «он подумал», «ему показалось»), но не знаем ничего, что находится за пределами его кругозора, например мысли другого персонажа.
Плюсы:
— Сохраняет эмоциональную связь с героем, но дает автору чуть больше свободы и формальности, чем «Я».
— Легче описать внешность и манеры героя со стороны («Он провел рукой по усталому лицу»), что в «Я»-фокале звучало бы неестественно.
— Контроль информации. Как и в «Я»-фокале, читатель узнает информацию только тогда, когда её узнает герой. Это идеально для создания саспенса и тайны.
— В отличие от «Я»-фокала, можно заканчивать одну главу с условным Марком, а следующую начать с условной Анной, показав события с её точки зрения. Это называется техникой «скользящего фокуса».
Минусы:
— Риск «прыжка в голову». Самая частая ошибка: начав сцену с одним персонажем, неожиданно показать мысли другого.
— Требует дисциплины. Автор должен постоянно себя проверять: «а знает ли мой герой об этом? Видел ли он это?».
— Ограниченный обзор. Как и в «Я»-фокале, нельзя показать события, происходящие в другом месте, без веской причины (письмо, телефонный звонок, новость по ТВ).
Где использовать: идеально подходит для всего на мой взгляд.
— Романы любого жанра. От любовных до детективных, где важна как эмоциональная глубина, так и интрига.
— Истории с несколькими главными героями. Позволяет показать многогранность конфликта, дав точку зрения каждой стороны.
— Тексты, где важен саспенс. Читатель разгадывает загадку вместе с героем, не зная больше него.
— В том случае, когда ситуации, когда «Я»-фокал неуместен: Например, если главный герой — неприятная или аморальная личность, и прямая идентификация с ним может оттолкнуть читателя. Фокал же от третьего лица создает небольшую, но важную дистанцию.
«Око Божье» (или всеведущий рассказчик / Око) — это самый мощный, но и самый сложный в управлении фокал.
Представьте, что вы — всемогущий дух. Вы парите над миром вашего романа. Вы знаете всё.
Плюсы:
— Максимальный обзор. Вы можете показать битву на двух фронтах, мысли короля и мысли нищего — и как одно влияет на другое.
— Масштаб и эпичность. Идеален для сложных сюжетов с большим количеством персонажей и локаций.
— Можно дать читателю знание, которого нет у персонажа.
— Позволяет давать философские комментарии, обобщения, отступления.
Минусы:
— Риск «попрыгунчика». Самая частая ошибка — бессистемно прыгать по головам персонажей. Читатель не успевает привязаться ни к кому и путается.
— Потеря саспенса. Если читатель с самого начала знает все мысли злодея, исчезает тайна и напряжение загадки.
— Дистанция. Читатель наблюдает за персонажами словно за муравьями под стеклом. Сложнее достичь глубокого эмоционального погружения в одного героя.
Где использовать:
— Эпические саги и исторические романы («Война и мир» Толстого). Нужно показать единство множества судеб на фоне глобальных событий.
— Социально-психологические романы («Анна Каренина»). Когда главный объект исследования — не один человек, а вся система отношений в обществе.
— Сатира и ирония. Всеведение позволяет комментировать происходящее с высоченной колокольни, подчеркивая абсурдность ситуации.
— Создание ощущения судьбы, рока. Когда чувствуется, что персонажи — марионетки в руках могущественных сил (или автора).
Теперь ПРИМЕРЫ И РАЗНИЦА:
1. Фокал от первого лица.
Здесь структура — это структура живой речи. Предложения часто короткие, обрывистые. Могут не иметь классического состава. С субъективными оценками. Не факт, а отношение. С нарушением порядка слов для выразительности.
«Вошел он. Ну и вид. Намокший, злой. Я сразу понял — ничего хорошего ждать не стоит. И знаете, не ошибся.»
Что здесь происходит: Неполные предложения («Ну и вид.»), прямая мысль, вводные слова («знаете») — все это создает эффект устного рассказа.
2. Фокал от третьего лица («Он/Она»)
Здесь структура — классическая литературная повествовательная. Предложения, более сложные и распространенные, имеют четкую структуру: подлежащее, сказуемое, второстепенные члены. Четко разделяют описание и прямую мысль.
«Он вошел в комнату, весь мокрый и явно раздраженный. Артём сразу понял, что этот визит не сулит ничего хорошего. И, как выяснилось позже, он не ошибался.»
Что происходит: Это ровный, контролируемый рассказ.
3. «Око» (Всеведущий)
Здесь структура самая сложная и объемная. Предложения длинные, с придаточными, часто сложноподчиненные, содержат обобщения и комментарии. Легко переключаются между разными персонажами и планами.
«Когда он, мокрый и раздраженный, переступил порог, Артем сразу почувствовал тревогу, еще не зная, что его опасения оправдаются. А его гость, чье терпение было на исходе, думал лишь о том, как быстрее закончить этот неприятный разговор, не подозревая, что он затянется надолго. Так часто бывает, когда два человека, движимые разными страхами, не могут найти общий язык.»
Что здесь происходит: Одно предложение объединяет действия и чувства двух персонажей. Второе предложение дает философский комментарий от автора. Структура позволяет упаковывать максимум информации в одну фразу.
Ключевое отличие:
«Я» — ритм/пульсация. Короткие, нервные, живые толчки.
«Он/она» — ровный пульс. Четкие, размеренные, предсказуемые удары.
«Око» — симфония. Длинные, сложные музыкальные фразы, где слышны все инструменты оркестра сразу.
❗️Правило для 99% случаев: Не смешивайте фокалы внутри одной сцены. Это сбивает читателя и разрушает иллюзию.❗️
Но есть профессиональные приемы, как это сделать ГРАМОТНО.
1. Структурное разделение.
Самый чистый способ. Разные фокалы — в разных главах или частях текста.
Глава 1 (Я): «Я ненавидел его с первой минуты. Он вошел с таким видом, будто все ему должны...»
Глава 2 (Он): «Сергей чувствовал на себе взгляд и удивлялся этой неприязни. Он не понимал, чем заслужил такую вражду...»
2. Ретроспективное «Я»
«Я»-рассказчик из настоящего комментирует события прошлого, давая ту самую «всеведущую» оценку.
«Тогда, в восемнадцать, я просто злился на него. Я не понимал, что его высокомерие было лишь щитом. Теперь-то я знаю, что за день до нашей встречи он потерял работу и отца...»
Это не прыжок в чужую голову, а знание, полученное позже.
3. Оправданный голос автора.
В «Я» или «Он»-повествовании иногда допускается небольшое авторское отступление, если это ваш осознанный стилистический выбор.
«Я смотрела, как он уходит, и думала, что это конец. А ведь именно так всегда начинаются самые важные истории.»
Такие фразы слегка «размывают» фокал, добавляя мудрости повествования.
4. Ненадежный рассказчик в «Оке».
Сложнейший прием. «Всеведущий» рассказчик вдруг оказывается не всеведущим, а предвзятым или ограниченным.
«Она решила, что он ее разлюбил. А он и правда разлюбил ее — по крайней мере, так ему казалось в тот вечер.»
Здесь «Око» намеренно играет с точкой зрения, показывая, что даже «правда» относительна.
Вопросы? Комментарии? Если я что-то упустил — буду рад уточнению.
*Все примеры будут после описания. Для удобства.
1. Фокал от первого лица («Я»-рассказчик)
Камера находится внутри головы персонажа. Мы видим мир его глазами, слышим его мысли, знаем только его чувства. Использование в «Я»-повествовании элементов «Ока» или третьего лица — это нарушение внутренних правил игры. Читатель договорился с вами, что будет видеть мир только глазами и сквозь призму сознания рассказчика.
Плюсы: максимальная близость к герою, эмоциональность, живой и доверительный язык.
Минусы: мы заперты в одном восприятии и не можем знать, что думают другие персонажи.
Где использовать:
— Глубина, а не ширина. Главное — внутренний мир героя, его травмы, мысли, чувства.
— Сильный голос. Герой — яркая личность с уникальным взглядом. Его речь — уже искусство (циник, философ, ироник).
— Исповедь и тайна. Читатель как доверенное лицо. Идеально для ненадежного рассказчика, который лжет или заблуждается.
Не бери, если:
— Нужен масштаб. События идут в разных местах с разными героями. «Я» физически не может быть везде.
— Важен взгляд со стороны. Невозможно естественно описать «свое обаяние» или «загадочную улыбку».
— Нужна интрига. Читатель знает только то, что знает герой. Нельзя показать засаду, о которой герой не подозревает.
2. Фокал от третьего лица.
Это повествование, где автор рассказывает историю о персонаже («он», «она», «они»), но строго привязан к его сознанию, чувствам и восприятию. Ключевой принцип: камера следует за одним героем в каждой сцене или главе. Мы видим мир его глазами, слышим его мысли (через прямое указание: «он подумал», «ему показалось»), но не знаем ничего, что находится за пределами его кругозора, например мысли другого персонажа.
Плюсы:
— Сохраняет эмоциональную связь с героем, но дает автору чуть больше свободы и формальности, чем «Я».
— Легче описать внешность и манеры героя со стороны («Он провел рукой по усталому лицу»), что в «Я»-фокале звучало бы неестественно.
— Контроль информации. Как и в «Я»-фокале, читатель узнает информацию только тогда, когда её узнает герой. Это идеально для создания саспенса и тайны.
— В отличие от «Я»-фокала, можно заканчивать одну главу с условным Марком, а следующую начать с условной Анной, показав события с её точки зрения. Это называется техникой «скользящего фокуса».
Минусы:
— Риск «прыжка в голову». Самая частая ошибка: начав сцену с одним персонажем, неожиданно показать мысли другого.
— Требует дисциплины. Автор должен постоянно себя проверять: «а знает ли мой герой об этом? Видел ли он это?».
— Ограниченный обзор. Как и в «Я»-фокале, нельзя показать события, происходящие в другом месте, без веской причины (письмо, телефонный звонок, новость по ТВ).
Где использовать: идеально подходит для всего на мой взгляд.
— Романы любого жанра. От любовных до детективных, где важна как эмоциональная глубина, так и интрига.
— Истории с несколькими главными героями. Позволяет показать многогранность конфликта, дав точку зрения каждой стороны.
— Тексты, где важен саспенс. Читатель разгадывает загадку вместе с героем, не зная больше него.
— В том случае, когда ситуации, когда «Я»-фокал неуместен: Например, если главный герой — неприятная или аморальная личность, и прямая идентификация с ним может оттолкнуть читателя. Фокал же от третьего лица создает небольшую, но важную дистанцию.
«Око Божье» (или всеведущий рассказчик / Око) — это самый мощный, но и самый сложный в управлении фокал.
Представьте, что вы — всемогущий дух. Вы парите над миром вашего романа. Вы знаете всё.
Плюсы:
— Максимальный обзор. Вы можете показать битву на двух фронтах, мысли короля и мысли нищего — и как одно влияет на другое.
— Масштаб и эпичность. Идеален для сложных сюжетов с большим количеством персонажей и локаций.
— Можно дать читателю знание, которого нет у персонажа.
— Позволяет давать философские комментарии, обобщения, отступления.
Минусы:
— Риск «попрыгунчика». Самая частая ошибка — бессистемно прыгать по головам персонажей. Читатель не успевает привязаться ни к кому и путается.
— Потеря саспенса. Если читатель с самого начала знает все мысли злодея, исчезает тайна и напряжение загадки.
— Дистанция. Читатель наблюдает за персонажами словно за муравьями под стеклом. Сложнее достичь глубокого эмоционального погружения в одного героя.
Где использовать:
— Эпические саги и исторические романы («Война и мир» Толстого). Нужно показать единство множества судеб на фоне глобальных событий.
— Социально-психологические романы («Анна Каренина»). Когда главный объект исследования — не один человек, а вся система отношений в обществе.
— Сатира и ирония. Всеведение позволяет комментировать происходящее с высоченной колокольни, подчеркивая абсурдность ситуации.
— Создание ощущения судьбы, рока. Когда чувствуется, что персонажи — марионетки в руках могущественных сил (или автора).
Теперь ПРИМЕРЫ И РАЗНИЦА:
1. Фокал от первого лица.
Здесь структура — это структура живой речи. Предложения часто короткие, обрывистые. Могут не иметь классического состава. С субъективными оценками. Не факт, а отношение. С нарушением порядка слов для выразительности.
«Вошел он. Ну и вид. Намокший, злой. Я сразу понял — ничего хорошего ждать не стоит. И знаете, не ошибся.»
Что здесь происходит: Неполные предложения («Ну и вид.»), прямая мысль, вводные слова («знаете») — все это создает эффект устного рассказа.
2. Фокал от третьего лица («Он/Она»)
Здесь структура — классическая литературная повествовательная. Предложения, более сложные и распространенные, имеют четкую структуру: подлежащее, сказуемое, второстепенные члены. Четко разделяют описание и прямую мысль.
«Он вошел в комнату, весь мокрый и явно раздраженный. Артём сразу понял, что этот визит не сулит ничего хорошего. И, как выяснилось позже, он не ошибался.»
Что происходит: Это ровный, контролируемый рассказ.
3. «Око» (Всеведущий)
Здесь структура самая сложная и объемная. Предложения длинные, с придаточными, часто сложноподчиненные, содержат обобщения и комментарии. Легко переключаются между разными персонажами и планами.
«Когда он, мокрый и раздраженный, переступил порог, Артем сразу почувствовал тревогу, еще не зная, что его опасения оправдаются. А его гость, чье терпение было на исходе, думал лишь о том, как быстрее закончить этот неприятный разговор, не подозревая, что он затянется надолго. Так часто бывает, когда два человека, движимые разными страхами, не могут найти общий язык.»
Что здесь происходит: Одно предложение объединяет действия и чувства двух персонажей. Второе предложение дает философский комментарий от автора. Структура позволяет упаковывать максимум информации в одну фразу.
Ключевое отличие:
«Я» — ритм/пульсация. Короткие, нервные, живые толчки.
«Он/она» — ровный пульс. Четкие, размеренные, предсказуемые удары.
«Око» — симфония. Длинные, сложные музыкальные фразы, где слышны все инструменты оркестра сразу.
❗️Правило для 99% случаев: Не смешивайте фокалы внутри одной сцены. Это сбивает читателя и разрушает иллюзию.❗️
Но есть профессиональные приемы, как это сделать ГРАМОТНО.
1. Структурное разделение.
Самый чистый способ. Разные фокалы — в разных главах или частях текста.
Глава 1 (Я): «Я ненавидел его с первой минуты. Он вошел с таким видом, будто все ему должны...»
Глава 2 (Он): «Сергей чувствовал на себе взгляд и удивлялся этой неприязни. Он не понимал, чем заслужил такую вражду...»
2. Ретроспективное «Я»
«Я»-рассказчик из настоящего комментирует события прошлого, давая ту самую «всеведущую» оценку.
«Тогда, в восемнадцать, я просто злился на него. Я не понимал, что его высокомерие было лишь щитом. Теперь-то я знаю, что за день до нашей встречи он потерял работу и отца...»
Это не прыжок в чужую голову, а знание, полученное позже.
3. Оправданный голос автора.
В «Я» или «Он»-повествовании иногда допускается небольшое авторское отступление, если это ваш осознанный стилистический выбор.
«Я смотрела, как он уходит, и думала, что это конец. А ведь именно так всегда начинаются самые важные истории.»
Такие фразы слегка «размывают» фокал, добавляя мудрости повествования.
4. Ненадежный рассказчик в «Оке».
Сложнейший прием. «Всеведущий» рассказчик вдруг оказывается не всеведущим, а предвзятым или ограниченным.
«Она решила, что он ее разлюбил. А он и правда разлюбил ее — по крайней мере, так ему казалось в тот вечер.»
Здесь «Око» намеренно играет с точкой зрения, показывая, что даже «правда» относительна.
Вопросы? Комментарии? Если я что-то упустил — буду рад уточнению.
Вам могут быть интересны похожие материалы
Вопросы и комментарии 1