Персонажи и отношения между ними

Важно понимать, что герои в твоем произведении — не марионетки, а живые люди. Стоит пройтись по улице или проехать в метро, и ты увидишь, что не бывает двух одинаковых людей. Даже близнецы, казалось бы, похожие как две капли воды на деле совершенно разные: у них разный характер, разная манера говорить, разное отношение к чему-либо. В детстве это может быть незаметно, но, взрослея, человек приобретает собственный жизненный опыт, и этот опыт формирует его личность.

Я не просто так упомянул близнецов: недавно я активно наблюдал в вагоне метро двух девушек. Их лица ничем не отличались, разве что девушка слева была повыше своей сестры справа.

Девушка слева активно общалась, жестикулировала, улыбалась широкой, открытой улыбкой, сверкая скобами, чуть наклонялась к двум женщинам-собеседницам (они были значительно ниже), постоянно поигрывала длинными крашенными ногтями одной руки о другую. Создавалось ощущение энергичной, общительной личности. Возможно, слегка нервозной.

Девушка справа при этом молчала всю дорогу. Улыбалась едва заметным движением губ. Наблюдала прямо и слушала с интересом. Руки ее оставались в покое. Ногти, крашенные в тот же цвет, были короче, чем у сестры. Она не сутулилась, не наклоняла голову, лишь иногда подавалась вперед, чтобы лучше расслышать говоривших, а если наклонялась, то словно всем телом.

Одеты они были похоже, носили шарфы с одинаковым рисунком из череды толстых поперечных полос, но тона в одежде в одном случае были чуть ярче (угадай у кого: слева или справа?), а во втором — более мягкие.

По описанию видно, что девушки близки, они сестры, у них есть общие друзья и интересы, но характеры кардинально отличаются. Отличается поведение, и в одинаковой экстремальной ситуации они, скорее всего, будут действовать по-разному.

Характер и темперамент

Мы рождаемся с определенным темпераментом, и он остается с нами на всю жизнь. Он не меняется, но влияет на изменения личности. При создании персонажа желательно понимать его темперамент. Типы темперамента:

сангвиник,
холерик,
флегматик,
меланхолик.

Я не стану описывать их характеристики, при необходимости можно погуглить. Под влиянием жизненного опыта черты темперамента могут смягчаться, но в целом это встроенная прошивка человеческой психики.

Зато характер меняется постоянно под влиянием и темперамента, и жизненного опыта, и воспитания, и изменений в окружающей среде, и социальных взаимодействий. Характер — это набор качеств и чувств человека. То, как он реагирует, как поступает в жизни.

При создании персонажа важно помнить, что наиболее ярко характер проявляется в критические моменты. Твой герой может казаться мягким и учтивым, не проявлять инициативы в течение всего рассказа, но в кульминации удивить твердостью и решительностью, готовностью взять на себя риск, позаботиться о ближнем ценой своего комфорта.

Эти черты сидели в нем и не высовывались, пока снаружи сохранялись мир и условный покой, но когда случился кризис и внешние условия изменились, то спавшие прежде черты характера вышли наружу.

Чтобы это изменение не стало роялем в кустах, важно заранее показать, что герой не так прост, как кажется.

Внутренний конфликт и внутренний диалог персонажа

Этого можно добиться, если показать внутренний диалог персонажа. О чем он думает? Что его волнует, тревожит, интересует? Хочет ли он быть там, где сейчас находится? Общаться с теми, кто его окружает? Говорить слова, которые вынужден произносить, чтобы сохранить отношения?

Из внутреннего диалога вытекает и внутренний конфликт.

Нет, он не хочет жить в городе, а мечтает о деревенском быте, но вынужден оставаться в городе, чтобы заработать на лечение кота. Нет, он не хочет общаться с коллегами в офисе, но ему приходится, ведь он работает с ними бок о бок. Нет, ему не нравится музыка, которую включают коллеги, но если он включит свой дэт-метал, коллеги выскочат из офиса, работа встанет и никто не получит зарплату.

При создании персонажа помни, что он не плоская картонка в твоих руках, а живой человек. Живым людям свойственны сомнения, страхи, неуверенность. Например, в голове героя творится такое:

«Может быть, уволиться из этого офиса? Мне здесь так паршиво, я ненавижу эту попсу по радио. Мне скучно обсуждать кухонные гарнитуры и покупку новых штор. Меня тошнит от коллег, я хочу писать картины и топить печь. Да, завтра увольняюсь. Скажу коллегам, какие они тупые, и поеду в деревню! А если денег не хватит? А если директор не подпишет заявление, как мне потом смотреть в глаза коллегам? А как мне в деревне-то жить, я ведь и не умею ничего, всю жизнь только по клавишам стучал».

Уникальные черты

У героя должны быть уникальные, заметные, узнаваемые черты. Вспомни описание двух близняшек. Там и манера общения, и тона в одежде, и длина ногтей, и привычка ногтями постукивать, и способ улыбаться. Твои герои тоже обладают уникальными чертами.

В рамках рассказа, особенного короткого, достаточно показать одну-две уникальных черты персонажа. Они тоже исходят из темперамента, характера, жизненного опыта и внутреннего конфликта.

Рябые щеки говорят о том, что человек переболел оспой. Шрам на лысине говорит об уличных стычках. Один курит в кулак, скрытно — то ли зэк, то ли разведчик. Другой — широко откидывая руку с сигаретой, свободно выдыхая в небо. Один общается витиевато, с метафорами — видимо, профессор. Другой скупо, по делу — бизнесмен. Третий тихо, будто стесняется собственных слов — этакий меланхолик, мечтатель. Четвертый вовсе боится заговорить, потому что родители били.

Важно оставаться в рамках своего героя. Меланхолик не станет ни с того, ни с сего энергичным заводилой. Профессор не станет гадить под кустом. Забитый, травмированный тихоня не станет петь в вагоне метро.

Чтобы выйти за эти рамки, должны случиться как внешние, так и внутренние перемены.

Изменения

На персонажа всегда влияет либо другой персонаж, либо окружающий мир, либо внутренний конфликт. В хорошем рассказе перемены героя обязательны, они должны быть показаны и оправданы.

Герой может измениться один раз или постепенно меняться в течение всей истории. В таком случае и внешние черты героя будут постепенно меняться. Толстяк, занявшийся спортом, будет не просто худеть, но и страдать от перемен, от голода, его настроение будет портиться, а дурное настроение приведет к ссоре внутри семьи.

Чем ярче и значительней событие внешнее, тем сильнее оно влияет на героя, на его отношения с другими людьми.

Помни про логику

Людям свойственно сохранять отношения с близкими, любовь или дружбу. В норме человек будет стараться сгладить углы и умолчать, а не бросаться с ножом на соседа из-за того, что сосед не вынес мусор. С другой стороны, терпение иногда кончается.

Когда автор пишет диалог или описывает сцену, где взаимодействует несколько персонажей, он должен стать актером. Поместить себя в голову героя. Понять его мотивы, мировоззрение, интересы и ценности. И реагировать исходя из них.

Когда актер примеряет на себя роль, он вкладывает в нее собственные эмоции. Играя разъяренного убийцу, актер не становится злым, но агрессия, злость, ненависть, отвращение — это базовые чувства, они присущи всякому. Как актеры учатся эти эмоции в себе находить и контролировать, так и автору будет полезно обратиться к темной стороне своей личности, чтобы его герои становились сложными и живыми.

Актер вспоминает чувство и проявляет его внешне: через позу, мимику, жесты, фразы. Ту же самую работу должен проводить и писатель. Когда герои в диалоге словами поносят друг друга, но при этом чинно сидят за столом и пьют чай, это нелогично. Читатель мгновенно считает вранье и не станет дочитывать историю.

Приведу такой пример

Юная героиня долгое время была влюблена в парня, но молчала. Они пересекались по учебе, но заговорить наедине так и не удавалось. Однажды она узнала, что он придет на вечеринку их общих знакомых, и решилась там признаться ему в своих чувствах. И вот накануне праздника она гладит кошку, варит макароны на ужин и ложится спать.

Это нелогично!

В норме девушка еще полночи не спала бы, обнимая подушку и думая о том, что он ответит. Нравится ли она ему? А не слишком ли нагло с ее стороны вообще подходить первой? А в какой момент это лучше сделать? Подойдет первой — покажется легкомысленной, не подойдет — парень так ее и не заметит. А может, попросить подругу их познакомить?

Тут есть и конфликт, и внутренний диалог, и логика.

Отношения между персонажами

Отношения между персонажами могут как оставаться статичными всю книгу (друзья дружат, враги враждуют), так и динамично меняться.

В равной степени может измениться не только сам герой, но и его отношение к окружающей действительности. Наиболее выигрышно будет показать такое изменение через внешние проявления, конкретные поступки.

Допустим, в начале истории персонаж боится собак. Как это показать? Он обходит их стороной, замирает, столкнувшись в подъезде с соседской овчаркой на поводке, может пойти пешком на восьмой этаж, лишь бы не ехать с собакой в одном лифте.

Но вот случилось некое событие — на глазах героя собака спасла тонущего ребенка. Или спасла самого персонажа. Или случилось другое, важное событие, и герой увидел: собака — друг человека.

Как изменится его отношение в финале? Как показать, что он больше не боится?

Сказать словами «с тех пор Ваня полюбил собак» недостаточно. Чтобы читатель тебе поверил, заставь Ваню погладить овчарку. Войти с ней в один лифт. Завести собственного щенка.

Возьмем для примера зарисовку про офис

В начале рассказа герой нос воротит от коллег. Ему не нравится их музыка. Неинтересны разговоры. Не нравится Машка с вечно недовольным видом. Он чаще молчит, а общается сухо и по делу. В конце работы спешит уйти первым. Коллеги тоже его не любят.

Он терпит офис, потому что боится, что не справится с жизнью в деревне, потому что не умеет работать руками.

Вдруг случается пожар. Коллеги в панике. Выход заблокирован. Машка находит огнетушитель, но не умеет им пользоваться. Герой понимает, что не хочет умирать здесь, ведь так и не пожил в деревне.

Его голос твердеет. Он громко требует огнетушитель. Внимательно читает инструкцию, справляется с чекой, но ранит палец. Направляет сопло на огонь и тушит пожар.

Внезапно нелюдимый молчун становится героем. Коллеги благодарят его. Вечно недовольная Машка перевязывает ему пораненный палец. Директор дарит премию за спасение офиса.

Герой тратит премию на переезд и поселяется в деревне. Там он внимательно изучает строительное дело, учится работать инструментом. Машка уезжает вместе с ним — оказывается, ей тоже нравится тяжелая музыка, поэтому в офисе она часто сидела с недовольным видом.